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这三天，在何以琛看来，像被按下了慢放键。没有网络，没有电话，只有一部信号时好时坏的卫星电话用于紧急联络。世界缩小成这片小小的营地、无穷无尽的草原，和两个人之间不得不进行的、最低限度的交流。
他们分享有限的食物和饮水。沈佳琪没有表现出任何娇气或抱怨，默默地吃着压缩饼干，喝着烧开的略带泥腥味的河水。她话很少，大部分时间要么坐在营地边缘看着远方发呆，要么拿着自己的小型数码相机，拍摄一些近处的草叶、昆虫，或者天空变幻的云。
何以琛则继续他的工作。他擦干净器材上的水汽，在营地附近寻找拍摄机会。他拍雨后挂在蜘蛛网上的水珠，拍被雨水冲刷出复杂纹路的泥土，拍一只在附近徘徊、好奇打量他们的狐獴。他的相机成了两人之间一个安全的、可以共同注视的中介。
第二天下午，天气放晴，阳光炽烈。何以琛在离营地几百米外的一小片金合欢树林边，发现了一群正在树荫下休息的斑马。光线极好，侧逆光，斑马黑白分明的条纹在阳光下形成强烈的视觉节奏。他悄悄架好相机，调整参数，等待合适的瞬间。
沈佳琪不知何时也走了过来，停在他身后几步远的地方，没有打扰，只是安静地看着。
就在这时，一阵突如其来的风掠过草原，吹动了金合欢树的枝叶，也吹动了斑马群首领的鬃毛。那匹最强壮的雄马警觉地抬起头，耳朵转动，望向风吹来的方向。阳光透过摇曳的树叶，在它身上投下晃动的光斑，黑白条纹仿佛活了过来，充满了动态的张力。而它身后，是安静休憩的族群和无限延伸的金色草原。
何以琛的心脏猛地一跳。就是现在！他屏住呼吸，手指稳稳地半按快门，追焦框牢牢锁住斑马首领的眼睛。光线、构图、动物的神态、环境的氛围，一切都恰到好处。这是他等待多时的“决定性瞬间”。
然而，就在他即将按下快门的百分之一秒前，他的视线边缘，捕捉到了站在侧后方的沈佳琪。
她正微微仰着头，看着那只警惕的斑马首领，脸上没有任何表情。但阳光同样勾勒着她的侧脸，长睫毛在眼睑下投出淡淡的阴影，被风吹乱的几缕发丝拂过她的脸颊。在那一片充满野性生命力的背景中，她站在那里，像一尊突然闯入的、不属于此地的白玉雕像，沉静，疏离，带着一种与周围蓬勃生机格格不入的、近乎真空的寂静。
就是这一眼的分神。他按快门的手指，几不可察地慢了那么一瞬，或者，是心跳扰乱了他极致稳定的手持。又或者，是取景器里，前景中那匹斑马充满警觉与力量的生命姿态，与背景里那个女人静止而空旷的存在，形成的强烈对比，短暂地冲击了他的构图本能。
“咔嚓。”
快门声落下。但他知道，这张照片，或许技术参数无误，却丢失了刚才那一刹那他心中感受到的、完美无缺的“灵魂”。那张可能成为经典的、充满故事性的照片，因为取景器边缘那个沉默的身影，而产生了某种难以言说的干扰。
他放下相机，没有立刻查看屏幕。心里掠过一丝极淡的遗憾，但很快被另一种情绪取代。他回过头，看向沈佳琪。
她也正看着他，目光平静，仿佛刚才什么都没有发生。
“拍到了吗？”她问。
“嗯。”何以琛点点头，迟疑了一下，还是拿起相机，调出刚才那张照片，递给她看。
沈佳琪接过相机，低头看着屏幕。照片上，斑马首领姿态矫健，光影绝佳，背景辽阔。是一张无可挑剔的野生动物摄影作品。
但她看了几秒，抬起眼，目光却越过相机屏幕，看向远处草原的地平线，那里，乞力马扎罗山白雪覆盖的山顶在蓝天映衬下清晰可见。
“听说，海明威写过，乞力马扎罗的雪，是神圣的。”她忽然说，声音飘忽，“但在山脚下的人看来，那只是远处一点冰冷的白色。就像你镜头里的斑马，对我而言，只是一张不错的照片。”
她把相机递还给他，转身慢慢走回营地。她的背影在金色的阳光和长长的草原阴影中，显得格外孤单。
何以琛站在原地，手里握着尚带余温的相机。他低头，再次看向那张照片。这一次，他注意到了之前忽略的细节——在取景器的左上角边缘，因为那一瞬间的分神和手部极其微小的晃动，画面产生了几乎无法察觉的、毫米级的模糊。不是主体模糊，而是背景草原与天空交界处那一道极细的线，稍微有些发虚。
就像……就像镜头前，突然蒙上了一层肉眼看不见的、极其稀薄的雾气。
第三天傍晚，救援车终于轰鸣着驶入营地。沈佳琪的向导跳下车，连声道谢和道歉。沈佳琪已经收拾好了自己简单的行李。
临别前，何以琛将一张存储卡递给她。“这里面是这几天我拍的，一些营地附近的动物和风景。或许……你可以看看。”他没有说出口的是，里面也有几张无意中拍到的她的背影或侧影，在广袤的草原上，像几个沉默的标点符号。
沈佳琪接过存储卡，看了看，然后从自己随身的小包里，拿出一张名片，背面写了一个电子邮箱地址。“谢谢。我的邮箱。照片……你可以发我一份。”她顿了一下，补充道，“拍得不错。”
何以琛的心轻轻一跳。这是三天来，她第一次给出一个带有个人色彩的、模糊的承诺。
救援车驶远了，消失在草原起伏的地平线上。何以琛站在营地前，望着车子扬起的尘土慢慢落下。傍晚的风吹过，带着草叶的腥气。他下意识地举起相机，想拍下这离别的一幕，却发现取景器里，天空与草原交界处，那道原本清晰的线条，似乎依然带着那抹难以言喻的、轻微的模糊。
他放下相机，知道那不是镜头的污渍，也不是手抖。
是有些东西，一旦进入视野，即使只是边缘的一瞥，也会改变整个画面的焦距和景深。如同乞力马扎罗的雪，对山脚下的人而言，永远只是天边一抹冰冷的、与自己无关的白色。
几天后，何以琛回到有网络的基地，第一时间将精心挑选的几十张照片，包括那张“有雾气”的斑马，发到了沈佳琪留下的邮箱。他附上了一段简短的文字，描述拍摄时的情景和感受。
他没有收到回复。
一周后，他收到了另一封邮件，来自一个律师事务所。邮件措辞严谨礼貌，指出他在未明确征得肖像权人同意的情况下，在作品《警觉》中使用了包含沈佳琪女士侧影的影像（尽管极其模糊且处于背景边缘），并要求他立即从所有已发表和未发表的渠道删除该作品，并签署一份放弃相关权利的声明。随信附上了几张截图，精确地圈出了画面边缘那几乎难以辨认的身影。
何以琛看着邮件，又打开那张名为《警觉》的照片，放大，再放大。在画面最边缘，金合欢树晃动的枝叶阴影间，确实有一个模糊的、属于人类的轮廓。如果不刻意指出，任何人都会将其忽略为背景的一部分。
他想起她接过存储卡时平静的眼神，想起她说“拍得不错”时那听不出情绪的语调。
原来，她早就看到了。看到了那张照片，看到了照片中无意摄入的、属于她的那一抹“边缘”，也看到了他试图通过照片建立联系的、小心翼翼的试探。
而她选择的回应，不是沉默，不是私人邮件里的婉拒，而是最直接、最不留余地的法律文件。精准，高效，彻底。
他靠在椅背上，望着窗外非洲炽热的阳光。相机就放在手边，镜头盖开着，镜片反射着明亮的光斑。
他终于明白了那天按下快门时，取景器里那抹“雾气”从何而来。
那不是湿气，不是污渍。
那是他的镜头，在试图捕捉旷野生灵纯粹的警觉与力量时，无意中掠过了一个太过复杂、太过深邃、以至于镜头本身都无法清晰聚焦的人类灵魂的边缘。那一瞬间的失焦，不是技术失误，而是两种截然不同的存在频率，短暂的、无法兼容的相互干扰。
他拍下了乞力马扎罗山下警觉的斑马，却始终未能理解，山巅那抹雪，为何如此冰冷，又如此遥远。
他关掉了律师邮件的页面，打开了图片编辑软件，找到了那张《警觉》。
鼠标悬停在“删除”键上，久久未落。